ФОРТЕПИАННОЕ ТВОРЧЕСТВО ЛИСТА
Лист-пианист совершил переворот в фортепианной технике и стилистике. Стасов писал: «Лист открыл новую эру пианизма. Для фортепиано стало возможно все». Манеру Листа отличает театрально-эффектный, патетический и виртуозный стиль. Фортепиано звучит оркестрально: Лист использует весь арсенал как крупной, так и мелкой фортепианной техники, все регистры фортепиано. Лист славился умением вести кантилену, окруженную подголосками, в любом голосе фактуры. Как и Шопен, Лист был прекрасным импровизато-ром: он блестяще варьировал тему, повсюду рассеивая пассажи и короткие каденции; при этом изобретательностью фактуры, необычностью приемов игры Лист поражал современ-ников. В отличие от игры его соперника, виртуоза Тальберга, в фортепианных импровиза-циях Листа всегда была заложена мысль, ярко выражена суть композиторского замысла.
Фортепианные сочинения Листа можно условно разделить на 3 группы:

1) Транскрипции и парафразы (paraphrasis, греч. – пересказ), т. е. фантазии на темы других композиторов.

2) Рапсодии (виртуозные фантазии на народные темы в стиле вербункош).

3) Оригинальные сочинения.

ТРАНСКРИПЦИИ И ПАРАФРАЗЫ

Транскрипции и парафразы вошли в моду в 20-30-х годах 19 века. Сначала Лист увлек-ся чисто виртуозной задачей: блеснуть мастерством в свободных импровизациях на извест-ные музыкальные темы. Но постепенно Лист стал выстраивать композицию так, чтобы вы-явить основную идею, основной конфликт произведений, которые легли в основу парафраз.

В основе парафразы на тему оперы Моцарта «Дон Жуан» лежит противопоставление неумолимого рока (тема Командора) и радостей жизни (Дуэт дона Жуана и Церлины, Ария с шампанским).

В этой парафразе 3 раздела:

1) Тема смерти (Командор);

2) Дуэт дона Жуана и Церлины с виртуозными вариациями;

3) Ария с шампанским – быстрый финальный раздел.

В основе парафразы на тему оперы Верди «Риголетто» лежит кульминационный момент оперы – квартет из 3 действия.

Также Лист создал парафразы на темы других опер Верди, Вагнера, Гуно; на тему «Марша Черномора» Глинки, Полонеза из «Евгения Онегина» Чайковского, а также на темы Фантастической симфонии Берлиоза и других его сочинений, увертюр Россини, прелюдий и фуг Баха, песен Шуберта, «Соловья» Алябьева.